博爾赫斯的介紹和成就

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯1899年生于布宜諾斯艾利斯，受家庭熏陶，自幼熱愛讀書寫作，10歲時就在《民族報(bào)》上發(fā)表了英國作家王爾德的童話《快樂王子》的譯文。1914年隨全家赴歐洲，定居日內(nèi)瓦。1919年隨全家移居西班牙，同一些極端主義派的青年作家交往。

1921年返回布宜諾斯艾利斯，并創(chuàng)辦了《棱鏡》、《船頭》雜志，介紹歐洲的先鋒派文學(xué)，宣傳歐洲最流行的超現(xiàn)實(shí)主義文**動。

1923年，博爾赫斯自費(fèi)出版詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》。此后又相繼出版了幾本詩集和散文集。1935年出版短篇小說集《惡棍列傳》，以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格引起評論界的極大關(guān)注。1937年在布宜諾斯艾利斯市立圖書館謀得一等助理職位。

1941年，其代表作短篇小說集《小徑分岔的花園》出版，卻在次年的阿根廷全國文學(xué)獎評選中落選，引起阿根廷文學(xué)界一片抗議之聲。此時的博爾赫斯的文學(xué)地位已不可動搖。

1945年阿根廷作家協(xié)會為了“伸張正義”，授予他的短篇小說集《虛構(gòu)集》特設(shè)的榮譽(yù)大獎。

1946年，博爾赫斯因在反庇隆法西斯主義的聲明上簽字，被革除在市立圖書館的職務(wù)，任命為市場禽兔稽查員。他憤而辭職，并得到知識界的聲援。1950年他被選為阿根廷作家協(xié)會主席。

1955年庇隆***倒臺，新***特別任命他為國立圖書館館長。他還被選為阿根廷人文科學(xué)院院士。從此博爾赫斯開始收獲大量榮譽(yù)，其中包括：1956年阿根廷國家文學(xué)獎，1961年福門托獎(與愛爾蘭作家貝克特分享)，1962年法國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，1963年阿根廷國家藝術(shù)基金大獎，1965年英國爵位、意大利佛羅倫薩第九屆詩歌獎、秘魯太陽勛章，1968年意大利共和國勛章，1970年巴西美洲文學(xué)獎，1971年耶路撒冷獎，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯獎，1979年法蘭西學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?、德意志?lián)邦共和國榮譽(yù)勛章，1980年西班牙塞萬提斯獎(與赫拉爾多·迭戈分享)，1981年墨西哥奧林·約利茲利獎，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勛章、法國榮譽(yù)騎士勛章，1984年意大利大十字騎士勛章。他的其他重要作品還有：短篇小說集《阿萊夫》、《布羅迪報(bào)告》、《沙之書》，詩集《詩人》、《影子的頌歌》、《老虎的金黃》、《深沉的玫瑰》等。

博爾赫斯一生讀書寫作，堪稱得心應(yīng)手，晚年雙目失明，仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。然而，他的婚姻生活并不如意。他長期獨(dú)身，由母親照料生活，直至68歲才與孀居的埃爾薩·阿斯泰特·米連結(jié)婚，3年后即離異。母親辭世后，他終于認(rèn)定追隨他多年的日裔女秘書瑪麗亞·兒玉為終身伴侶。他們1986年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一代文學(xué)大師博爾赫斯在日內(nèi)瓦逝世。

讀書是博爾赫斯生活中一項(xiàng)具有壓倒性優(yōu)勢的活動，而且對于他的寫作意義重大。他曾說：“我是一個作家，但更是一個好讀者?！彼淖畛鹾椭饕闹R來源可能是他父親的藏書室，到了開始真正作家生涯時，他已經(jīng)是一個學(xué)貫東西、富有真知灼見的青年學(xué)者了。人們想像中那個在寧靜幽暗、滿是灰塵的的圖書館里坐擁書城，讀破萬卷、下筆有神的形象，可能是個誤解。至少在被任命為國立圖書館館長的時候，他已經(jīng)近乎完全失明，所以他不無苦澀地寫了一首詩向上帝致敬：“他以如此妙的諷刺／同時給了我書籍和失明……”

讀書對于作家博爾赫斯的意義，至少有兩條必須強(qiáng)調(diào)：一，讀書使得他從不將自己的視野局限在阿根廷的現(xiàn)實(shí)中，而是以整個西方文明為自己的當(dāng)然傳統(tǒng)和精神源泉，并以它的正宗傳人自居(他身上的英國***更強(qiáng)化了這一傾向)。二，由于讀書在生活中的比重之大，與大多數(shù)作家不同，是書籍而不是生活成了博爾赫斯的寫作素材。以小說為例，博爾赫斯之所以被稱作“作家中的作家”，就是因?yàn)樗膶懽鲝臅衼?，到書中去，作品帶有元小說特征，既具有形而上的藝術(shù)思維方式的普適性，又容易模仿，所以后世追隨者非常多。博爾赫斯是20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)與后現(xiàn)代文學(xué)的分水嶺。從他開始，傳統(tǒng)的文學(xué)觀念發(fā)生了很大變化，如文學(xué)種類的界限被打破、客觀時間被取消、幽默與荒謬結(jié)合、寫真與魔幻統(tǒng)一等等。

詩歌、散文和短篇小說是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。有一種很生動的說法是：“他的散文讀起來像小說；他的小說是詩；他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！彼桥c帕斯、聶魯達(dá)齊名的拉美三大詩人之一，他的詩歌語言質(zhì)樸，風(fēng)格純凈，意境悠遠(yuǎn)。他的散文大多非常短小，但構(gòu)思新穎，結(jié)構(gòu)巧妙，安德烈·莫洛亞：“博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光芒、設(shè)想的豐富和文筆的簡潔——像數(shù)學(xué)一樣簡潔的文筆。”

盡管是《小徑分岔的花園》使博爾赫斯名揚(yáng)天下，但他寫于1939年的一篇名為《特隆，烏克巴爾，奧比斯·特蒂烏斯》的小說也許更值得注意，因?yàn)樗谄渲袑⒛：鎸?shí)時間和虛構(gòu)空間界限的本領(lǐng)發(fā)揮到了極致，“虛構(gòu)”這一美學(xué)概念從此在他的藝術(shù)世界里占據(jù)了最重要的位置，而20世紀(jì)的世界文學(xué)也將大受裨益。故事從作者同好友比奧伊的對話開始，后者在一部偽托的百科全書里核查一段他認(rèn)為起源于烏克巴爾的文字，大意是：鏡子和男女交媾是可憎的，因?yàn)樗鼈兪谷说臄?shù)目倍增。由這些本已不可靠的敘述，又引出關(guān)于一個虛構(gòu)的無所不在的國度特隆的敘述，讀者被牽引著進(jìn)入了一個意義、概念、歷史、真實(shí)和虛幻糾纏在一起的迷宮，終難自拔。對這篇小說，有論者作了如下總結(jié)：“在一個走向瘋狂的世界，知識分子的反應(yīng)只能是極端的禁欲主義形式，享受文學(xué)的情節(jié)，除自成體系的文學(xué)范疇之外，否定一切秩序?！?/p>

作于1941年的《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說的形式：一戰(zhàn)中，中國博士余準(zhǔn)做了德國間諜，遭到英**官馬登的追蹤。他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見到了小徑分岔的花園。余準(zhǔn)殺害了艾伯特博士，以此通知德軍轟炸位于艾伯特的英軍炮兵陣地，最后被馬登逮捕。實(shí)際上博爾赫斯意不在此，他用小徑分岔的花園造了一座迷宮，又借角色的口宣布“寫小說和造迷宮是一回事”，而下面的話才揭示了小說的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠(yuǎn)不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性?！辈柡账箤㈥P(guān)于時間相對性的深奧、復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說這一藝術(shù)形式，充分顯示了他過人的智慧和非凡的文學(xué)才能。

《布宜諾斯艾利斯的激情》、《小徑分岔的花園》、《虛構(gòu)集》、《阿萊夫》、《布羅迪報(bào)告》、《沙之書》、《詩人》、《影子的頌歌》、《老虎的金黃》、《深沉的玫瑰》等。