何謂 曲筆

趣談曲筆山有起伏，方顯其雄奇峭拔；水有波瀾，才見(jiàn)其洶涌澎湃。寫文章講究曲筆，力求一波三折，扣人心弦。“文似看山不喜平”。文章情節(jié)曲折，迭宕起伏，才會(huì)給人峰回路轉(zhuǎn)的美感。自古像這樣的寫作趣話很多。比如，古代有個(gè)富翁想為母親祝壽，請(qǐng)?zhí)撇㈩}詩(shī)作畫，唐伯虎起筆第一句寫道：“高堂老母不是人”，在座大驚失色，可他不慌不忙地寫出第二句：“好像南海觀世音”，人們便轉(zhuǎn)憂為喜，長(zhǎng)吁一口氣。接著他又寫第三句：“生下兒子是個(gè)賊”，富翁面如土色，怒目而視，正要發(fā)作，唐伯虎筆鋒一轉(zhuǎn)寫了第四句：“偷得蟠桃獻(xiàn)壽星”，眾人一看嘖嘖贊許，富翁滿面帶笑也連連稱好。這個(gè)故事之所以能夠牽動(dòng)人的感情神經(jīng)，主要是作者用了先抑后揚(yáng)的手法，而且內(nèi)容大起大落，反差很大，當(dāng)人們?nèi)鐗嬙旗F時(shí)，唐伯虎筆鋒一轉(zhuǎn)，頓時(shí)眼前又豁然開(kāi)朗。曲筆，頗類似于相聲中的埋“包袱”，先層層鋪墊，設(shè)下伏筆，有時(shí)還故意拖延，直到最后才揭開(kāi)謎底，逗人一笑。當(dāng)然寫文章不會(huì)像說(shuō)相聲那樣“挑逗”別人，但表現(xiàn)手法卻有異曲同工之妙。比如《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生臨死還伸出兩個(gè)手指遲遲不肯斷氣，家人多次猜測(cè)，他都搖頭。讀到這里讀者肯定想急于了解原因，但作者就是不馬上告訴你，直到后來(lái)才被仆人猜中，原來(lái)是桌上燈盞里點(diǎn)了兩根燈芯，老爺怕費(fèi)油，家人挑去一根，他才斷氣。拖延的手法要掌握好“火候”，過(guò)早就亮出結(jié)果，收不到好的效果，太晚了也會(huì)適得其反。最近在網(wǎng)上還看到了這樣一段話，它是在人生“四大幸事”中翻出的新意。仔細(xì)品讀，在會(huì)心一笑的同時(shí)，還能體會(huì)到個(gè)中酸楚。題目叫作“人生四大不幸”。久旱逢甘霖——幾滴，他鄉(xiāng)遇故知——情敵。洞房花燭夜——隔壁，金榜題名時(shí)——落第。這首短詩(shī)，好就好在結(jié)尾畫龍點(diǎn)睛，出人意料之外，用轉(zhuǎn)折的手法，在一頓一挫之間，創(chuàng)造出新穎獨(dú)特的結(jié)果。其實(shí)這種手法在現(xiàn)代詩(shī)歌中也很常見(jiàn)。如臧克家的《有的人》：有的人活著他已經(jīng)死了；有的人死了他還活著。這首詩(shī)盡管它不像小說(shuō)那樣大起大落，曲折動(dòng)人，但也避免了平鋪直敘，可謂曲折生波瀾，妙筆成文章。曲筆，還可以用誤會(huì)的方法，來(lái)設(shè)置懸念，如《驛路梨花》中有三個(gè)懸念和兩次誤會(huì)，文章層層設(shè)疑，懸念迭出，因而增強(qiáng)了文章的吸引力。此外《三國(guó)演義》中曹操殺呂伯奢一家人，也是靠誤會(huì)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。尤其是《雷雨》，作者常常創(chuàng)造一種劇中人物明白而觀眾誤會(huì)或者觀眾明白而劇中人物誤會(huì)的方法，來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。如第三幕，觀眾已經(jīng)知道周萍和四鳳是同母異父兄妹，但周萍在風(fēng)雨交加之夜從窗口跳進(jìn)了四鳳的房間和她幽會(huì)。觀眾看到這里，一定會(huì)為人物的命運(yùn)捏一把汗。俗話說(shuō)：“人貴直，文貴曲?！蔽恼挛袂?，才能引人入勝，而且曲美也符合人們的審美要求。因此，在寫文章時(shí)不妨在“委婉處還它個(gè)委婉”。 參考資料： http://blog.sina.com.cn/u/4abde708010005wt。